Cantar de los Cantares 8:2
NOTA: en el cuadro de Chagall sólo hay una copa, junto a la botella de vino. La explicación está en que en las bodas judías se rompe una copa envuelta en un paño, pisada por el novio. Con ello se evoca la destrucción del segundo Templo de Salomón, en señal de que estando destruido el templo -representado por la copa-, la alegría no puede ser completa. Mostrar esa solitaria copa, ahora llena e intacta en mitad del florido paño y acompañada por una botella de vino, significa que Chagall reclama una alegría conyugal plena y jubilosa.
Ganado (la vaca sobre la colina):
Hazme saber, oh tú a quien ama mi alma, Dónde
repastas, dónde haces tener majada al medio día: Porque, ¿por qué había
yo de estar como vagueando Tras los rebaños de tus compañeros?
Si tú no lo sabes, oh
hermosa entre las mujeres, sal, yéndote por las huellas del rebaño, Y
apacienta tus cabritas junto á las cabañas de los pastores.
Cantar de los Cantares 1:7-8
Mi amado es mío, y yo suya; él apacienta entre lirios.
Hasta que apunte el día, y huyan las sombras,
tórnate, amado mío; sé semejante al gamo, o al cabrito de los ciervos,
sobre los montes de Bether.
Cantar de los Cantares 2:16-17
Yo os conjuro, oh doncellas de Jerusalem, por las gamas y
por las ciervas del campo, que no despertéis ni hagáis velar al amor, Hasta
que quiera.
Cantar de los Cantares 3:5
He aquí que tú eres hermosa, amiga mía, he aquí que tú eres
hermosa; Tus ojos entre tus guedejas como de paloma; Tus cabellos como manada
de cabras, Que se muestran desde el monte de Galaad.
Tus dientes, como manadas de trasquiladas
ovejas, Que suben del lavadero, Todas con crías mellizas, Y ninguna entre ellas
estéril.
Cantar de los Cantares
4:1-2
Tus dos pechos, como dos cabritos
mellizos de gama, que son apacentados entre azucenas.
Cantar de los Cantares 4:5
Aparta tus ojos de delante de mí, porque ellos me vencieron.
Tu cabello es como manada de cabras, que se muestran en Galaad.
Tus dientes, como manada de ovejas que
suben del lavadero, todas con crías mellizas, y estéril no hay entre ellas.
Cantar de los Cantares
6:5-6
Rama (a la izquierda del cuadro):
Como el manzano entre los árboles silvestres, Así
es mi amado entre los mancebos: bajo la sombra del deseado me senté, y su fruto
fue dulce en mi paladar.
Cantar de los Cantares 2:3
Sustentadme con frascos, corroboradme con manzanas; porque estoy enferma de amor.
Cantar de los Cantares 2:5
¿Quién es ésta que sube del desierto, Recostada
sobre su amado? Debajo de un manzano te desperté: Allí tuvo tu madre
dolores, Allí tuvo dolores la que te parió.
Ponme como un sello sobre tu corazón, como una marca sobre tu brazo: Porque fuerte es como la muerte el amor; duro como el sepulcro el celo: sus brasas, brasas de fuego, fuerte llama.
Cantar de los Cantares 8:5-6
Paisaje/Huerto:
¡La voz de mi amado! He aquí él viene saltando
sobre los montes, brincando sobre los collados.
Cantar de los Cantares 2:5
Hasta que apunte el día y huyan las sombras,
Iréme al monte de la mirra, Y al collado del incienso.
Cantar de los Cantares 4:6
Conmigo del Líbano, oh esposa, conmigo ven del
Líbano: Mira desde la cumbre de Amana, desde la cumbre de Senir y de Hermón,
desde las guaridas de los leones, desde los montes de los tigres.
Cantar de los Cantares 4:8
Yo vine a mi huerto, oh hermana, esposa
mía: cogido he mi mirra y mis aromas; he comido mi panal y mi miel, mi vino y
mi leche he bebido. Comed, amigos; bebed, amados, y embriagaos.
Cantar de los Cantares 5:1
Al huerto de los nogales descendí a ver
los frutos del valle, y para ver si
brotaban las vides, si florecían los
granados.
Cantar de los Cantares
6:11
Huerto cerrado eres, mi hermana, esposa mía;
fuente cerrada, fuente sellada.
Tus renuevos paraíso de granados, con frutos
suaves, de cámphoras [cinamomo] y nardos, nardo y azafrán, caña aromática y
canela, con todos los árboles de incienso; mirra y áloes, con todas las
principales especias. Fuente de
huertos, Pozo de aguas vivas, Que corren del Líbano. Levántate, Aquilón, y ven, Austro:
sopla mi huerto, despréndanse sus aromas. Venga mi amado a su huerto, y coma de
su dulce fruta.
Cantar de los Cantares
4:12-16
Mi amado descendió a su huerto, a las eras
de los aromas para apacentar en los huertos, y para coger los lirios.
Yo soy de mi amado, y mi amado es mío: él
apacienta entre los lirios.
Cantar de los Cantares
5:2-3
Ven, oh amado mío, salgamos al campo, moremos
en las aldeas.
Levantémonos de mañana a las viñas; veamos si brotan las vides, si se abre el
cierne, si han florecido los granados; allí te daré mis amores.
Las mandrágoras han dado olor, y a nuestras
puertas hay toda suerte de dulces frutas, nuevas y añejas. Que para ti, oh
amado mío, he guardado.
Cantar de los Cantares
7:11-13
Nota:
La iglesia, destacada en tonos rosados en el centro del paisaje, justamente en consonancia con el color del vestido de la esposa de Chagall, Bella Rosenfeld, es la catedral de la Asunción en Vitebsk. Hay, sin duda, una afinidad cromática y simbólica entre la advocación del templo y la maternidad de Bella, que escasamente nueve meses tras su boda con Chagall, en julio de 2015, daría a luz a la única hija del matrimonio, Ida. Para reforzar el carácter judío del paisaje, Chagall desplaza el barrio judío, tras la verja, y lo sitúa al pie de la iglesia, cuando realmente un río separaba ambos elementos.
La Asunción, a la izquierda de la imagen
Nota 2:
La fórmula que aparece en diversas ocasiones en el Cantar de los Cantares (Shir ha Shirin en hebreo) Yo soy de mi amado, y mi amado es mío se pronuncia, por parte de los contrayentes en la boda y en hebreo (Aní ledodí vedodí lí) y se graba también en el interior de los anillos que los esposos se intercambian.
Verja
Mi amado es semejante al gamo, o al cabrito de
los ciervos. Helo aquí, está tras nuestra pared, mirando por las ventanas, mostrándose
por las rejas.
Cantar de los Cantares 2:9
Tiempo:
Mi amado habló, y me dijo: Levántate, oh amiga mía, hermosa
mía, y vente.
Porque he aquí ha pasado el invierno,
hase mudado, la lluvia se fue;
Hanse mostrado las flores en la tierra, el
tiempo de la canción es venido, Y en nuestro país se ha oído la voz de la
tórtola;
La higuera ha echado sus higos, y las vides en
cierne dieron olor: Levántate, oh amiga mía, hermosa mía, y vente.
Cantar de los Cantares 2:10-13
El
amado:
Mi amado es blanco y rubio, señalado entre diez mil.
Su cabeza, como, oro finísimo; sus cabellos
crespos, negros como el cuervo.
Sus ojos, como palomas junto a los arroyos de
las aguas, que se lavan con leche, y a la perfección colocados.
Sus mejillas, como una era de especias
aromáticas, como fragantes flores: Sus labios, como lirios que destilan mirra
que trasciende.
Sus manos, como anillos de oro engastados de
jacintos: Su vientre, como claro marfil cubierto de zafiros.
Sus piernas, como columnas de mármol fundadas
sobre basas de fino oro: Su aspecto como el Líbano, escogido como los cedros.
Su paladar, dulcísimo: y todo él codiciable. Tal
es mi amado, tal es mi amigo, Oh doncellas de Jerusalem.
Cantar de los Cantares
5:10-16
Nota:
El pájaro que Chagall sostiene en la mano derecha, que le hace sostener en cada mano a personajes con la capacidad de volar mientras él es el intermediario entre la tierra y el cielo, puede ser una referencia a El pájaro azul, fantasía teatral de Maurice de Maeterlinck estrenada en Moscú en 1908 y convertido en uno de los libros favoritos de Bella. Es el pájaro azul de la felicidad, según Maeterlinck, que todos quieren atrapar. Y que Chagall efectivamente ha atrapado.
La
amada
Morena soy, oh hijas de Jerusalem, mas
codiciable; como las cabañas de Cedar, Como las tiendas de Salomón.
No miréis en que soy morena, porque el sol me
miró. Los hijos de mi madre se airaron contra mí, hiciéronme guarda de viñas; y
mi viña, que era mía, no guardé.
Cantar de los Cantares 1:5-6
¿Quién es ésta que se muestra como el alba,
Hermosa como la luna, Esclarecida como el sol, Imponente como ejércitos en
orden?
Cantar de los Cantares
6:10
¡Cuán hermosos son tus pies en los calzados, oh hija de
príncipe! Los contornos de tus muslos son como joyas, obra de mano de excelente
maestro.
Tu ombligo, como una taza redonda, que no le
falta bebida. Tu vientre, como montón de trigo, cercado de lirios.
Tus dos pechos, como dos cabritos mellizos de
gama.
Tu cuello, como torre de marfil; tus ojos, como
las pesqueras de Hesbón junto a la puerta de Bat-rabbim; tu nariz, como la
torre del Líbano, que mira hacia Damasco.
Tu cabeza encima de ti, como el Carmelo; y el
cabello de tu cabeza, como la púrpura del rey ligada en los corredores.
¡Qué hermosa eres, y cuán suave, oh amor
deleitoso!
Y tu estatura es semejante a la palma, y tus
pechos a los racimos!
Cantar de los Cantares
7:1-8
Epílogo argentino:
Oliverio Girondo: Espantapájaros (1932). Poema 1º:
No se me importa un pito que las mujeres
tengan los senos como magnolias o como pasas de higo;
un cutis de durazno o de papel lija.
Le doy una importancia igual a cero,
al hecho de que amanezcan con un aliento afrodisíaco
o con un aliento insecticida.
Soy perfectamente capas de soportarles
una nariz que sacaría el primer premio
en una exposición de zanahorias;
¡pero eso sí! -y en esto soy irreductible
-no les perdono, bajo ningún pretexto, que no sepan volar.
Si no saben volar ¡pierden el tiempo las que pretendan seducirme!
Ésta fue -y no otra- la razón de que me enamorase,
tan locamente, de María Luisa.
¿Qué me importaban sus labios por entregas y sus encelos sulfurosos?
¿Qué me importaban sus extremidades de palmípedo
y sus miradas de pronóstico reservado?
¡María Luisa era una verdadera pluma!
Desde el amanecer volaba del dormitorio a la cocina,
volaba del comedor a la despensa.
Volando me preparaba el baño, la camisa.
Volando realizaba sus compras, sus quehaceres...
¡Con que impaciencia yo esperaba que volviese, volando,
de algún paseo por los alrededores!
Allí lejos, perdido entre las nubes, un puntito rosado.
"¡María Luisa! ¡María Luisa!".... y a los pocos segundos,
ya me abrazaba con sus piernas de pluma,
para llevarme, volando, a cualquier parte.
Durante kilómetros de silencio planeábamos una caricia
que nos aproximaba al paraíso;
durante horas enteras nos anidábamos en una nube,
como dos ángeles, y de repente,
en tirabuzón, en hoja muerta,
el aterrizaje forzoso de un espasmo
¡Qué delicia la de tener una mujer tan ligera...,
aunque nos haga ver, de vez en cuando, las estrellas!
¡Qué voluptuosidad la de pasarse los días entre las nubes...
las de pasarse las noches de un solo vuelo!
Después de conocer una mujer etérea,
¿puede brindarnos alguna clase de atractivos una mujer terrestre?
¿Verdad que no hay diferencia sustancial
entre vivir con una vaca o con una mujer
que tenga las nalgas a setenta y ocho centímetros del suelo?
Yo, por lo menos, soy incapaz de comprender
la seducción de una mujer pedestre,
y por más empeño que ponga en concebirlo,
no me es posible ni tan siquiera imaginar
que pueda hacerse el amor más que volando.
